De Spaanse verschijning van drie ongepubliceerde verhalen van Virginia Woolf Deze verhalen, opgedragen aan haar vriendin Mary Violet Dickinson, zijn uitgegroeid tot een van de meestbesproken literaire gebeurtenissen van dit moment. Ze werden geschreven in 1907 en herzien in 1908 en bieden een inkijkje in een vroege, geestige en experimentele Woolf, die heel anders is dan het serieuze imago waarmee ze vaak wordt geassocieerd.
Onder de titels "Galerij van vriendschappen", "De magische tuin" en "Een verhaal om je te helpen in slaap te vallen"De teksten bereiken nu het Spaanstalige publiek met een dubbele uitgave in Spanje: Páginas de Espuma publiceert Violetterwijl Lumen wordt gelanceerd Violets levendie ook een kritische studie omvat. In beide gevallen is Violet Dickinson, vriendin, mentor en jeugdliefde van de Britse schrijfster, de centrale figuur.
Een bijna toevallige ontdekking in een Engels archief.
Decennialang werd gedacht dat Woolfs vroege verhalen aan Violet waren opgedragen. Ze zijn alleen bewaard gebleven in een manuscript uit 1907. De manuscripten werden bewaard in de New York Public Library en nooit gepubliceerd. De auteur beschouwde ze als een onbeduidende oefening, zozeer zelfs dat ze haar vriendin vroeg ze niet te verspreiden: naar haar mening was het een onvolwassen tekst die binnen zes maanden herschreven zou moeten worden, iets wat ze zichzelf verzekerde niet te zullen doen.
Het verhaal nam een ​​onverwachte wending toen de academicus Urmila SeshagiriAls professor aan de Universiteit van Tennessee ging ze naar Longleat House in Wiltshire, Engeland, om enkele ongepubliceerde memoires van Mary Violet Dickinson te raadplegen. In die collectie, die verbonden was aan het familiearchief en het persoonlijke archief van Violet, wees het personeel op het bestaan ​​van nog een document dat door Woolf was ondertekend.
Er verscheen een doos in het archief. Getypt manuscript in violette inkt en met de hand gecorrigeerd. door de auteur zelf, gedateerd 1908. Daar waren Violets avonturen weer, maar vol met weglatingen, toevoegingen en veranderingen in ritme en toon. Deze correcties toonden aan dat Woolf met een ernst naar de tekst was teruggekeerd die in tegenspraak was met haar eigen ironische briefwisseling over het "slechte" concept.
Vanwege de beperkingen die voortvloeien uit de Covid-pandemieSeshagiri kon het materiaal pas in 2022 fysiek onderzoeken. Toen ze de pagina's eindelijk in handen had, ontdekte ze dat het een herwerkte versie was van de verhalen uit 1907, met tientallen stilistische ingrepen die ze dichter bij het precieze en weloverwogen proza ​​van de latere Woolf brachten.
Van interne grap tot sleutelstuk in het werk van Woolf.
Jarenlang was de weduwnaar van de schrijver, Leonard WoolfHij verzette zich tegen de publicatie van die verhalen. Toen het agentschap dat de archieven van Violet Dickinson of de dichter John Lehmann beheerde – verbonden aan Hogarth Press – hem vroeg de originele manuscripten te publiceren, deed hij ze af als een "niet al te best grapje". Deze beoordeling droeg ertoe bij dat ze in de vergetelheid raakten, alsof het een spelletje zonder werkelijke interesse was.
De ontdekking van het gecorrigeerde manuscript in Longleat House dwingt tot een herziening van die interpretatie. De combinatie van getypte en handgeschreven correcties onthult een bewust werkprocesZe besteedde veel aandacht aan het ritme van de zinnen, de toon van de satire en de opbouw van de vertelstem. Woolf had er geen vluchtige ingeving bij; ze nam de tijd om elk verhaal een jaar na het schrijven ervan te verfijnen.
De eerste reacties van critici en de uitgeverswereld waren heel anders dan Leonards aanvankelijke bedenkingen. Voor uitgevers zoals Juan CasamayorVolgens Páginas de Espuma is de verschijning van een ongepubliceerd werk van dit kaliber een ware gebeurtenis: niet zozeer omdat het een "grote roman" toevoegt aan Woolfs oeuvre, maar omdat het onduidelijke gebieden in haar carrière, zowel literair als emotioneel, belicht.
Deze verhalen stellen ons in staat om het beeld van een auteur die voortdurend met de zwaartekracht, introspectie en crisisHier zien we een Woolf die experimenteert met het komische, het fantastische en de karikatuur, die zichzelf toestaat personages te overdrijven en te vervormen zonder aan precisie in te boeten, en die de biografie van een vriend gebruikt als materiaal voor literair spel.
Violet Dickinson: vriendin, mentor en literaire hoofdpersoon
De drie verhalen draaien om de figuur van Mary Violet Dickinsonzeventien jaar ouder dan Virginia. Hun relatie, die critici zijn gaan interpreteren als een romantische vriendschapViolet speelde een fundamentele rol in de jeugd van de schrijfster. Ze zorgde voor haar tijdens een van haar eerste zenuwinzinkingen, nam haar in huis in haar buitenhuis en moedigde haar aan om haar journalistieke werk te publiceren.
In haar brieven uit die periode schetst Woolf een portret van Violet dat zowel liefdevol als speels is: een lange, ietwat excentrieke vrouw, altijd klaar om elk feestje op te fleuren, zonder enige pretentie aantrekkelijk te zijn, en die grapjes maakte over haar grijze haar en haar eigen uiterlijk. Dit beeld, tegelijk teder en een beetje belachelijk, wordt in de verhalen getransformeerd tot een heldhaftige en enorme reuzin, in staat om sociale normen, zeemonsters en aristocratische dames te trotseren.
In "Gallery of Friendships" presenteert de schrijfster Violet als een meisje dat enorm groot wordt vóór haar achtste, iemand die meer geïnteresseerd is in... kennis en ideeën Hij is meer geïnteresseerd in geschiedenis, literatuur, wiskunde, muziek en de geesteswetenschappen dan in sociale dansen, en verdiept zich in de "rechte wegen van de literatuur" die zich oneindig vertakken.
In "The Magic Garden" bevindt Violet zich in haar eigen landhuis, een ruimte die, onder het mom van een fantasiewereld, functioneert als laboratorium van onafhankelijkheidDaar tart de hoofdpersoon op natuurlijke wijze de conventies van aristocratische dames, beweegt ze zich met gemak in een rigide sociale omgeving en toont ze een autonomie die vooruitloopt op centrale thema's in Woolfs latere werk.
In "Een verhaaltje om je in slaap te helpen vallen" toont de auteur misschien wel haar meest fantasierijke kant. Het verhaal heeft de vorm van een sprookje dat een moeder aan haar baby vertelt om haar te helpen in slaap te vallen, bevolkt door... legendes, fabelachtige wezens en monsters die in het verre verleden over de stad Tokio heersten. Twee sterke vrouwen, voorgesteld als dochters van keizers die op een walvis arriveren, worden de Violets, die in staat zijn die wereld te veranderen en een menselijkere orde te vestigen.
Feministische ideeën, excentrieke humor en Victoriaanse fantasie
Degenen die aan de Spaanse edities hebben gewerkt, zijn het erover eens dat deze verhalen het volgende bevatten: de eerste kiemen van feministische thema's die in Woolfs latere jaren tot bloei zou komen. Vertaler en redacteur Patricia DÃaz Pereda belicht thema's zoals de ontoereikende scholing van vrouwen, de beperkingen die de patriarchale samenleving aan hun leven oplegt en hun verlangen om zich niet te conformeren aan de rol die van hen wordt verwacht.
Een van de meest geciteerde passages uit deze verhalen is de verwijzing naar een "eigen huisje"Een eenvoudig huis met 'echte rozen' en een plek om te zitten zonder de last van voorouders. Meer dan twintig jaar voordat ze het beroemde idee van 'een eigen kamer' formuleerde, wijst Woolf hier al op de behoefte aan een materiële en symbolische ruimte waar vrouwen kunnen schrijven, denken en leven zonder de beperkingen van familietradities.
De verhalen combineren die zorg voor vrouwelijke autonomie met een uitbundige en excentrieke humorUrmila Seshagiri en andere specialisten hebben gewezen op het hyperbolische karakter van veel scènes, de neiging tot het absurde en het groteske, en het vermogen van de auteur om de klassen- en gendernormen van het Edwardiaanse Engeland te bespotten zonder een kritisch perspectief te verliezen.
Stilistisch gezien wordt de stijl van deze verhalen wel omschreven als "ongewoon Victoriaans" voor Woolf. In vergelijking met de formele experimenten die later romans zoals Naar de vuurtoren u OrlandoHier is de invloed van de 19e-eeuwse vertelkunst duidelijk merkbaar, zowel in de vertelstem als in bepaalde structuren van sprookjes en maatschappijkritiek. Deze vermenging van traditie en vroege experimenten laat de auteur zien midden in haar creatieve proces.
Tegelijkertijd fungeren luchtigheid en humor, zoals redacteur Teresa Gras opmerkt, bijna als een politiek voorstelHumor wordt een motor voor verandering, een manier om hiërarchieën te ondermijnen en om, zonder plechtigheid, debatten aan te wakkeren over onderwijs, huwelijk, economische autonomie of de plaats van vrouwen in de publieke sfeer.
De edities in Spanje: Páginas de Espuma en Lumen
In de Spaanstalige wereld verschijnen deze verhalen in de vorm van twee complementaire uitgeefprojecten. Enerzijds, Schuimpagina's publica Violet in een geïllustreerde editie, met een proloog en vertaling van Patricia DÃaz Pereda. Bovendien, Lumen een versie voorbereiden onder de titel Violets levenwaaronder een kritische studie ondertekend door Urmila Seshagiri.
De uitgave Páginas de Espuma besteedt bijzondere aandacht aan de fysieke vormgeving van het boek. De lay-out is vormgegeven met behulp van typografie. Caslon AntiguaVergelijkbaar met het loden lettertype dat de Woolfs gebruikten bij hun historische Hogarth Press. De hardcover band, met een blauwe kaft van imitatiel linnen met zwarte opdruk, en de illustraties van Andrea Reyes proberen de sfeer van Britse edities uit het begin van de 20e eeuw na te bootsen.
Het interieurontwerp is geïnspireerd op de collectie. Little Britain van A&C Black, met een spelletje twee soorten papierEén pagina voor de kleurenafbeeldingen en een andere voor de tekst, met inachtneming van de traditionele verhoudingen tussen marges en witruimte. De redactie wil hiermee een boek creëren dat net zo goed door de Woolfs zelf gedrukt had kunnen worden.
Het voorstel van Lumen richt zich op de kritische context. Onder de titel Violets levenDe uitgever biedt de lezer niet alleen de drie verhalen aan, maar ook een gedetailleerde studie naar de ontstaansgeschiedenisDe geschiedenis van de verhulling ervan en de plaats die het inneemt binnen het oeuvre van Woolf. Deze editie benadrukt de fantastische dimensie en het metanarratieve karakter van sommige passages, met name het verhaal-in-een-verhaal in "A Bedtime Story".
Beide edities profiteren van het klimaat van hernieuwde belangstelling voor Virginia Woolf in Spanje en andere Europese landen, waar Nieuwe vertalingen en heruitgaven nemen toe. van zijn romans en essays. In die context wordt Violet gezien als een aanvullend element dat helpt om het plaatje compleet te maken, zonder de bedoeling te hebben de reeds gecanoniseerde grote werken te verdringen.
Een vrijere, komischer en liefdevollere Woolf
Naast hun documentaire waarde nodigen deze verhalen ons uit om opnieuw te bekijken hoe Virginia Woolf al decennialang wordt geïnterpreteerd. De gebruikelijke nadruk op de biografische tragedie en introspectie Aspecten zoals luchtigheid, ironie en speelsheid, die weliswaar sterk aanwezig zijn in zijn correspondentie maar minder zichtbaar in het collectieve bewustzijn, zijn naar de achtergrond verdrongen.
In "Gallery of Friendships", "The Magic Garden" en "A Story to Help You Fall Asleep" ontvouwt zich een auteur die zich uitleeft in taal, kiest voor een perspectief gebaseerd op overdrijving en haar vriendin transformeert in een soort overmatige heroïneZe is in staat om zich moeiteloos te bewegen op aristocratische bals en tijdens maritieme avonturen, zonder haar kalmte te verliezen. Deze vrijheid wordt mede gevoed door de warme band tussen hen beiden, die afwijkt van de gebruikelijke normen van vriendschap.
De sentimentele dimensie van de relatie tussen Virginia en Violet, die in biografieën en studies vaak wordt geminimaliseerd, komt hier naar voren als een centraal element. De bewaard gebleven brieven, samen met de intensiteit van de literaire portretten, wijzen op een liefdevolle vriendschap Het bevatte kussen, knuffels en een intellectuele verbondenheid die ongebruikelijk was voor die tijd. De publicatie van deze verhalen moedigt lezers aan om deze geschiedenis te betrekken bij hun begrip van het werk, niet alleen als een biografisch detail, maar ook als onderdeel van de literaire structuur ervan.
In de huidige Europese context, gekenmerkt door de herziening van canons en een groeiende aandacht voor de netwerken van vrouwen die veel auteurs ondersteunden, komt de figuur van Violet Dickinson naar voren als een een belangrijk onderdeel van de Woolfiaanse omgevingHij is verre van een bijfiguur, maar wordt juist de protagonist van een verhaal dat het belang van zorg, vriendschap en wederzijdse steun bij het creëren van literatuur belicht.
De reis van deze manuscripten – van Woolfs eigen zelfcensuur tot hun zorgvuldige Spaanse uitgave meer dan een eeuw later – belichaamt veel van de spanningen die door de geschiedenis van de literatuur lopen: wat wordt er gepubliceerd en wat niet, wie bepaalt de waarde van een tekst en welke persoonlijke relaties worden verdrongen of vergeten. De aankomst van Violet y Violets leven De verschijning van het boek in Spaanse boekhandels biedt lezers een zeldzame kans om een ​​jonge, humoristische en verrassend vrije Virginia Woolf te leren kennen en nieuwe betekenislagen toe te voegen aan een nalatenschap die in heel Europa nog steeds vragen oproept en tot nieuwe interpretaties aanzet.